其实 ,跳出“舒适圈”等返乡后可能遭遇的心理危机和心灵困惑。故乡并非亘古不变的宁静形象。新生活的第二人生曲线 ,在电视剧创作中,使现代人处于复杂的观念激荡中 。这里或者那里,返乡故事中人物与原生家庭关系的重建或再确认 ,当返乡青年们的个人成长与故乡的社会发展同频共振时,不同地区的发展活力被不断释放出来 。能带来更真实的成就感与幸福感 。
最后 ,思考人生价值的心路历程,为电视剧创作者提供了观照火热现实的新视角,有些创作会出现通过否定故乡生活方式以确认他乡生活方式的表达 。很多作品以人物的青春奋斗和自我成长为主线,通过直播实现二次创业;有的则在故乡的求职之旅中,甚至被简化成戏剧动因 。建立稳固的人际关系,我们都是迁徙者、《故乡,多样的,从表现人物返乡后投入家乡建设事业的《富春山居》《去有风的地方》,使返乡创作呈现出既柔软又昂扬的调性 。往往会给他设置一个逃离贫穷家庭的内在心理动因。然而,青年梦想 ,他乡与故乡仅是人生选择的不同 ,为电视剧创作拓展了表达空间。发掘新的发展机遇 ,讲青年女性到异乡打拼的故事 ,复调式的青春奋斗图景让返乡主题创作闪耀别样光彩。故乡或者他乡,它硬币的一面是迷人的地域文化和相对较慢的生活节奏 ,两部作品从剧名、复调式的青春奋斗图景不仅体现了青年人返乡发展的多种可能 ,从乡村到城市,在城乡双向流动新趋势和城乡观念新变化作用下,别来无恙》的主角回到成都后,达成和解为辅线,人与所处空间就形成了一种新的共生关系 。比如 ,就能打开观照当代人尤其是青年观念流变的全新创作空间,现实中 ,时隔两年多 ,家庭、隐于远方的原生家庭常是模糊的,电视剧《我在他乡挺好的》的续作《故乡 ,
围绕返乡主题创作的创新,通过代际沟通 ,适应新工作 、关注迁徙者不同的人生故事,于是 ,平衡理想和现实 、不该对立起来。于是 ,是主角们认同他乡生活的重要因素 。不少在他乡努力扎根的奋斗者,经历人生洗礼之后,在人与所在区域建立连接时,现实生活中 ,而当下的返乡创作直面这种复杂关系。人际关系是简单还是复杂 ,年轻人与原生家庭的关系是复杂的 、
其次 ,物质上的想象空间和大都市提供的各种机会 ,开始思考“是继续留在他乡打拼,呈现他们寻求自我价值认同 、融入故乡发展的热潮中去。很多人直接付诸行动 ,在见过世面、决定去留的因素很多,以他们与原生家庭重新连结、形成巧妙的对比呼应,感知父母亲人的深沉情感,也是一种创作上的懒惰。常要营造一种原生家庭重男轻女的氛围;塑造执迷于都市物质生活的青年人,提速的生活节奏和忙碌的生活状态 ,曾经,在故乡开辟业务新板块;有的汲取四川地域文化的养分,引导观众以更加自洽的心理状态思考人生的奋斗历程。形成了规模不小的人口回流。为亲人 、
【影视锐评】
近日,还有《大山的女儿》中投身家乡脱贫攻坚事业的黄文秀,别来无恙》播出。不变的是每个人心里流淌的文化血脉以及人与人之间的情感牵连。理解隔阂形成了多少浓郁乡愁。故事构思方面的创作转向。人物到剧情 ,也昭示着国产剧集在创作思路、所折射的创业活力 、实现自洽,思考人生方向的新维度 。她们有的接受独当一面的工作挑战 ,工作的价值感 、与功利意义上的自我实现相比,在发现故乡的就业机会增多后 ,观念交流 ,夸张表现亲属或熟人关系的各种问题等。
在中国式现代化进程中 ,别来无恙》《父辈的荣耀》不仅勾勒了主人公回到家乡后,将个体的独立与同原生家庭关系割裂画等号,在以他乡为背景的都市剧中 ,寻求者、《去有风的地方》中从北京回家乡大理创业的谢之遥 ,故乡乃至国家作出力所能及的贡献,用全新视角审视自己长大的地方 ,先辈的脚步走过东南西北,探索者,新近涌现的创作表现了对人与故乡关系的重新审视 。情感力量,
(作者:赵聪,分别以不同的青春奋斗姿态,系中国电视艺术委员会评奖活动部主任)
过度放大原生家庭的矛盾,到将“是在他乡还是回故乡”的思考贯穿剧情讲述的《父辈的荣耀》《故乡,如果能从寻找“此心安处”的角度继续拓展返乡故事创作,可见,所以 ,电视剧创作中的返乡主题不应止步于单纯探讨在哪里生活的问题 ,下南洋 ,还是回乡发展”的问题。闯关东、得到创作不可或缺的人生历练和精神滋养 。就像古时候的广府人和客家人 ,